hypothesis 1
HIPOTESIS 1. dew project
fecha. 2017
lugar. buenos aires
HYPOTHESIS 1 . dew project
date. 2017
city. buenos aires
 "dew" . instalación"dew" . installation view |  musgo y final del circuito . detallemoss . detail |  mesa . detalletable . detail |
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Next to the left side wall, there is a stainless steel lab table where all objects rest at the same height. There is an iPad with an exposed circuit, a mirror that reflects an Arduino board and a steam generating machine which is connected by a tube of acrylic with three pairs of concave glasses placed on the front wall of the stand. These are hanging from the wall with stainless steel brackets and communicate with each other by the acrylic cylinder where the steam emitted by the machine travels. Finalizing the route on the right side wall the same acrylic connects with a hollowed tree trunk. The trunk rests on a high table of slender supports that store live moss inside, which is powered by steam that navigates the circuit. The tube ends its route emptying the condensed water by the circulating steam on a test tube of small dimensions held by an arm that receives the final drip.
"Dew" aims to highlight the complexities involved in any attempt at translation. Sabrina Merayo Nuñez uses the chemical condensation phenomenon as an exercise. The artist, with the help of the information data collection of the natural conditions enables a closed circuit, which like a delirious Deleuzian machine showcases its gears turning falsely and revealing the schizophrenia of the system as such. Like a permanent Mamushka game of translations, wood is the support on which the changes take place. Four forms of human work on wood are subjected to the condensation phenomenon: A handmade carving-Intervention by men. Sawdust or wood dust as the result of its industrial use. The cross-sectionof the tree where the rings reveal the age of the tree. The trunk in pure state within which life develops.
This natural setting is decontextualized, translated and in the process, resignified by the artist, by the system of art and science.
The linking of natural elements together with the inclusion of technological devices and the environment (art system, fashion system, systems of intellectual exchange, etc.) discuss the classical antinomy of nature vs. culture and problematize the function of art in this debate.
Measurements of humidity sensors provided by the Weather Channel selected strategically and distributed geographically in the fair space in London, Rio Grande (place of birth of the artist) and the Malayan jungle. These points are selected in relation to the degree of human intervention in the environment and geographical distance,
and provide meteorological information required for the activation of the circuit while serving as geopolitical winks. Despite the socioeconomic di erences, natural conditions dominate the scene and show concrete data that is then translated: from the earthly to the satellite, the number to the bit, the digital to the mechanical and from gas to liquid so the wheel spins again. Dew falls again, dew cries again.
The work of Sabrina Merayo Nuñez is a constant exercise of deconstruction of the minimum elements. Her concern is about the natural resources that stealthily survive. The artist exhibits the behavior of matter and highlights the risk of forgetting the natural elements. Her statement requires us to think about the relationship of humans with the space and the surrounding elements, those that we manipulate and which we depend on for survival.
Federico Curutchet - Curator
Rocío busca poner en evidencia las complejidades que conlleva todo intento de traducción. Sabrina Merayo Nuñez utiliza el fenómeno químico de la condensación como ejercicio. La artista, con la ayuda de la recolección informática de datos de condiciones naturales, activa un circuito cerrado que, cual máquina delirante deleuziana, exhibe sus engranajes girando en falso y poniendo al descubierto la esquizofrenia del sistema cómo tal. En un permanente juego de mamushkas de traducciones, la madera es el soporte donde las alteraciones tienen lugar. Cuatro formas de trabajo humano sobre la madera se someten al fenómeno de condensación: Una talla –intervención artesanal del hombre-. Aserrín o polvo de madera –resultado de su uso industrial-. El corte transversal de un árbol –donde se ven los anillos, es decir, la edad del árbol-. El tronco en estado puro –dentro del cual se desarrolla la vida-. Este escenario natural se ve descontextualizado, traducido y, en ese proceso, re significado por la artista, por el sistema del arte y por la ciencia.
La puesta en relación de los elementos naturales junto con la inclusión de los dispositivos tecnológicos y las condiciones del entorno (sistema del arte, sistema de la moda, sistemas de intercambio intelectual, etc) discuten la clásica antinomia naturaleza vs cultura y problematizan sobre la función del arte en este debate. De las mediciones de los sensores de humedad provistos por Weather Channel se seleccionan estratégicamente los distribuídos en Londres -espacio geográfico de la feria-, Rio Grande -lugar de nacimiento de la artista- y la selva malaya. Estos puntos son seleccionados en relación al grado de intervención humana en el ambiente y distancia geográfica, y proveen de la información meteorológica necesaria para la activación del circuito al tiempo que sirven como guiños geopolíticos. Pese a las diferencias socio económicas, las condiciones naturales dominan la escena y arrojan datos concretos que luego son traducidos: de lo terrenal a lo satelital, del numero al bit, de lo digital a lo mecánico, del estado gaseoso al estado líquido, y la rueda vuelve a girar. La gota vuelve a caer, la lágrima vuelve a llorar.
El circuito necesita de la conexión permanente a internet a través de wi-fi. Cada una hora las mediciones de los tres puntos se promedian y cuando el resultado está dentro del rango adecuado para la supervivencia del musgo contenido en el tronco, un programa da la orden a Arduino de activar durante 15 minutos la máquina de vapor. Todos los dispositivos tecnológicos son deliberadamente expuestos en su materialidad, visibilizando a través de espejos y la quita de carcasas todas las conexiones y elementos propios de la electrónica que posibilitan su existencia y funcionamiento. El ipad exhibe en tiempo real la ejecución del programa y el lenguaje de programación.
La obra de Sabrina Merayo Nuñez es un constante ejercicio de deconstrucción de los elementos mínimos. Su preocupación versa sobre los recursos naturales que sobreviven sigilosamente. La artista exhibe los comportamientos de la materia y pone en evidencia los peligros que conlleva el olvido de los elementos naturales. Su denuncia obliga a pensar la relación del ser humano con el espacio y los elementos que lo rodean, esos que manipula y de los cuales depende para su supervivencia.
Federico Curutchet - Curador